“你是怎么发现这个现象的?”我问.
　　“大概是两个月前吧,小华就开始告诉我说,她身边的东西总是莫名其妙地开裂,并且把她的芭比娃娃拿给我看.芭比娃娃的衣服裂开了,像是被刀子一类的东西切割过一样,娃娃的身体也被割坏了,切口很深,也很整齐.”他说.
　　“后来呢?”我问.
　　这个男人把头深深地埋了起来,双手抱着头,身体微微地颤抖着,说:”一开始我没注意,以为只是她的恶作剧,也就没有理她,谁知道,谁知道… …”
　　男人把站在身边的小女孩的袖口往上提了提，我看到在她胳膊内侧，靠近胳膊肘的地方，是一道长达两寸的裂口，像是被某种刀子割过一样，伤口整齐而深得可怕。伤口像青蛙的嘴一样裂开着，大约有两厘米的缝隙，深可见骨，肌肉组织同样清晰可辨，奇怪的是，伤口没有流任何血，也没有任何要愈合的迹象。
　　男人说：“不光是这一处伤口，小华的身上还有其他几处这样的伤口，而且一天比一天多了。还有，她身边的东西也是不断地像这样被割开，真的很可怕。”
　　“她没有告诉你是什么东西割的吗？”我问。
　　“说是有个怪东西，晚上的时候拿着一把刀子到她的房间来，切割它看到的每个东西，包括小华自己。”男人说。
　　“是割皮鬼！”我看到小华用明亮的眸子盯着我，认真地说。
　　“我知道孩子在撒谎，这个世界上哪有鬼。”男人说。
　　我蹲在小华的面前，说：“跟叔叔说说，那个鬼长什么样，好吗？”
　　小华扭头看了看她的父亲，又看了看我，摇了摇头。
　　我立刻心领神会，告诉她父亲说需要单独和小华谈一会。男人关切地看了看小华，走出了我的房间。
　　小华的眼睛很清澈，与成年人不同的是，孩子的白眼球总是纯净得透露出一些天蓝色，没有一点血丝；黑眼球则是乌黑乌黑的，看起来有一种让人心境平和的作用。整齐的刘海，圆圆的脸蛋，很可爱的小姑娘。
　　“疼吗？”我对小华说。
　　“不疼，没有感觉。”她说。
　　我看小华的眼睛一直盯着桌子上的那只可爱的丘比特笔筒，便说：“这个送给你。”
　　小华欣喜地要去拿，但突然又想起了什么，说：“我不要，割皮鬼会把它割坏的。”
　　“那割皮鬼长什么样，告诉叔叔，叔叔去捉它。”我说。
　　小华很害怕，声音有些颤抖：“晚上它就从窗户爬过来了，一个黑黑的叔叔，两只眼睛像是两条横着割出来的缝，鼻子是两条竖着割出来的缝，嘴巴也是横着割出来的，一个裂开的缝。他拿着刀，先是割我的娃娃，然后割我的床，最后又来割我……叔叔，我怕。”
　　我感到了一丝寒意。

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好吧，我承认我是冲着心洁MM来看这部片子的，因为她的代表作“见鬼”给我留下的印象实在是太深刻了。
影片最后试图反转一下，这才让我确认这确实是2006年的片子而不是什么老古董。可惜彭氏兄弟的精心安排并没有达到预期的效果，因为我在影片进行到三分之一的时候就已经猜出结局了。
毫无疑问这是一部拥有着“密闭鬼屋”、“鬼域探险”、“魔幻”和“风水”等诸多要素，集“惊悚悬疑”、“恐怖”和“情感”为一体的超级大片，但这次却似乎超出了彭氏兄弟的能力范围，这次他们失算了，同样的导演和演员，非但没能再现“见鬼”的辉煌，反而成就了一部“样样通样样松”的超级烂片。


第一阶段，当导演想用“头发”、“恐怖人影”和各种灵异现象来吓倒观众的时候，一天来工作的困意袭来，我几乎要睡将过去。
第二阶段，当我和朋友讨论电梯里的“古怪老奶奶和小女孩”要表达什么意思的时候，心洁MM却莫名其妙地进入了一片魔幻空间，拙劣的电脑特效实在无法和介绍中的“大成本制作”拉上半点关系。
第三阶段，影片开始装神弄鬼搞悬疑，可惜我已经猜到了结局
第四阶段，彭氏兄弟投下了一颗超级催泪弹，长达10多分钟的催泪却远不如美版“鬼水怪谈”最后，母亲为女儿编辫子那寥寥数秒就表达出来的痛彻心扉。
第四阶段，心洁MM从梦中醒来，竟然是一脸兴奋，带着愉快的强调告诉对方自己的小说写完了。当时我想说的只有一个词：我日！
林嘉欣和李心洁并称新一代鬼后姊妹花，而他们分别的代表作“异度空间”和“见鬼”都是经典，尤其“见鬼”这部片子更是被好莱坞翻拍，由名气大得多的“杰西卡阿尔巴”主演并再次获得成功。然而随着港剧的落寞，看着李心洁一部接着一步地演着各种垃圾片，实在是看不下去了。


随着人们对恐怖片抵抗能力的提高，单纯为吓人而生的日本恐怖片已经被颇具创新思维的好莱坞作品比下去了。然而，能去日本还是去日本发展吧，继续呆在香港，只能拍出更多类似“大人物”这样的垃圾来。冲着我对你的喜欢，听哥一句话吧。

在“不请自来”这部电影中，当有着迷人眸子的女主角在面对父亲歇斯底里地大叫“What have you Done!”并彻底崩溃的时候，虽然经历过无数类似结局的恐怖片，但我还是被震惊了一下。
我被本片那“紧张到让人透不过气的剧情，优美的音乐、画面，和逆转到让人眩晕的结局”所折服。
在“鬼水怪谈（美）”这部电影中，虽然最后“怪小孩”的胜利并不是那么让人信服，但当我悟到“母亲的死，也许只是不想让自己的女儿重蹈覆辙，让她获得来自前夫‘最单纯，最唯一’的爱而做出的伟大牺牲”时，影片对这个可怜的单身母亲的深度刻画（这个可怜的女人，看得我直想冲进电视里拥抱她，告诉她：我可以保护你），和营造出来的那座冰冷的城市和冷漠的人生也都让我深深地折服了。
以上两部电影，一个是翻拍自韩国的“蔷薇红莲”，一个是翻拍自日本的“鬼水凶灵”，但毫无疑问，美版比原版更加成功。
当然，在我说出上述段落的话时，我已经不幸成为某些人眼中的“低能儿”代表，也就只能看看那些“充满铜臭气味，全是商业化色彩，为了照顾美国人的低智商而特意翻拍出来的垃圾好莱坞电影”了。
如果按照这个理论，那么“藏尸楼”这部电影应该称得上神作了。
我想导演黑沢清应该是个偏执的人，只有这样的狂人才能如此疯狂地追求所谓的“艺术感”。
于是，我们看到了：
动辄长达几百秒的呆立，对视，没有音乐，没有对白，有的只有眼神（用眼神杀死对方？）
没有任何提示的回想，倒序（一般的影片，在主人公回忆或倒叙的时候，都会有明显的提示。恩，所以有档次的神作才不会这么做）
混乱不连贯、不知所云的剧情（顺着演怎么能体现出神作的不平凡呢，必须打乱时间和人物）
我简直不知道自己是怎么坚持着看完这个电影的，或许自己的智商真不能理解这部电影，不能理解导演的精妙安排和暗示，一部这么好的艺术电影就这样被我糟踏了。
通篇不知所云，节奏缓慢沉闷。导演其实可以用一种更加容易让人接受的表现形式来表现他的绝妙想法，或许他真的很怕这样会降低所谓的“艺术感”，但或许他并不知道，当过于执着地表现所谓的“艺术”的时候，它的作品也便成了“无极”。

或许“神作”真不是我等凡人能理解的吧，或许……

十一、    毁灭（大结局）
“薇儿……”两个红蔷薇一边吃吃地笑着，一边呼唤着薇儿的名字。
薇儿喊着庄苏阳的名字，而她却无论如何也不再出现了。
一定是母亲，她先杀掉了庄苏阳，然后又找到了自己！
最好的朋友现在也被杀死了。

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十、    劈棺
母亲的脸色阴沉，虽然面目还是本来的面目，但在薇儿看起来，却是无比的陌生。母亲冷冷地盯着薇儿，说：“你为什么会在这里！”
“你不能软弱下去了！”庄苏阳对着薇儿说。
薇儿同样用冰冷的话语回答着母亲：“红蔷薇，我知道是你，赶快从我妈的身体里滚出来，还有，放了我爸爸！”
“你在说什么？！”母亲变色道。

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九、    深山鬼影
任何人都不能否认这个村庄景色的迷人。沿着村庄的出口，经过了长长的四周满是树木的石土路就可以到达海边，渔民们通常开着老旧的车子在天色微亮的时候赶到海边，那里整齐地停泊着他们的渔船。
而村庄的后面，则是由茂密植被覆盖着的群山。在这样的丘陵地带，那些或许不能被称之为“山”，或许管它们叫山丘更适合些。这些不太高的山丘连绵一片，满山都是深秋的味道，那是一片一片深深的黄色。
摩托车载着庄苏阳和薇儿尽其所能到达了能够到达的极限，直到再也无路可走了为止。
庄苏阳说：“看来从现在开始我们只能步行了。”

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八、    呼唤
吧嗒……吧嗒……
薇儿猛地睁开了眼睛，好像有一滴水落到了自己的头上，一阵颤抖的感觉从头皮头一直延伸到脚趾上。外面的风已经停了，漆黑的房间里没有一丝光亮，一切都仿佛凝滞住了一样。如果不是耳边出来庄苏阳均匀的呼吸声，她真以为自己是陷入了一片黑暗的未知空间中了。
水滴的声音就在自己的耳边响起，薇儿看不见任何东西，只感觉到有个湿漉漉的人正站在附近，用阴森的眼光看着自己。
一股莫大的压力压得她喘不过气来，薇儿紧紧地捂住了自己的嘴，生怕发出一点声音。水滴滴在自己的头上，胸口，腰部……仿佛这个湿漉漉的东西正漂在自己的正上方，缓缓地移动着，审视着每一个部位。

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七、    红蔷薇
李守义说：“我们家是书香门第，而且并不属于这里，如果不是二十年前的那场乱事，我们家恐怕也不至于堕落到今天这种地步。当然，相比六十年前的那场灾难，这真的不算什么。这一切都是从你爷爷从水里救起红蔷薇开始的。
红蔷薇的来历，其实谁也不知道。你爷爷从学校下班回家的时候听到了呼救声，顺着呼救声走了几里路才发现一个女人在水里面挣扎，把她给救出来的。
这个女孩好像是失忆了，记不起来自己是谁，来自哪里，甚至连怎么落的水都不清楚。”
薇儿有些吃惊，说：“她的呼救声怎么能传那么远？”

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